“一部引人思考婚姻本质的剧，易卜生1879年写的作品放到现在的舞台上毫无落伍之感，好作品是经得起时间考验的。”
《娜拉走后怎样》鲁迅，“演员演绎业务能力强，基本功扎实，演技也非常流畅。舞台呈现和音乐编配很棒，期待能有更多这样的作品上演。”
“演员演绎业务能力强，基本功扎实，演技也非常流畅。舞台呈现和音乐编配很棒，期待能有更多这样的作品上演。”
意思是：针对可能出现的女性盲目出走的一个提醒，用阴郁的现实警醒盲目的人。娜拉是易卜生的话剧《玩偶之家》的主人公，在话剧里女主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走摆脱了“玩偶”的地位最终自我觉醒。
“比较反传统的易卜生作品《玩偶之家》，个人觉得非常有意思的一个版本。”
由上海话剧艺术中心制作出品，王欢执导，麦朵、顾鑫、杨宁、温阳、兰海蒙、尤美联合主演的易卜生戏剧代表作品《玩偶之家》（A DOLL'S HOUSE）于3月10日回归上海话剧艺术中心·艺术剧院，新版阵容的再度演绎经典，获得了现场观众的热议和掌声。
久演不衰 轰动至今
走进剧场，伴随着音乐的律动，6位演员所饰演的角色也同时在台上各自忙碌着，和现场观众共同开启剧场时间。
几年前娜拉为了救丈夫海尔茂的性命，通过伪造字据向柯洛克斯泰借债。柯洛克斯泰为了保住自己银行里的职位，威胁要向海尔茂揭开这个秘密；而随着这个秘密被逐步揭开，娜拉长久以来的幻觉被层层剥落……
“五四”新文化运动期间，中国也开始上演《玩偶之家》。1918年《新青年》还特别出版了一个“易卜生专号”，使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命运。在此期间，鲁迅、胡适、茅盾三位“五四”新文化运动先驱，也分别从各自的不同角度对《玩偶之家》进行了解读和评判，折射出了他们当时对女性解放的思考。
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同一经典 全新解读
此外，娜拉走后怎样，也有研究者认为与当时鲁迅和许广平的感情有关。
多年来，《玩偶之家》已成为世界各大剧院争相上演的经典剧目。上话演绎的这个版本，从2019年底至今也已经走到了第三轮。如果说第一轮是“版本的初步构建”，第二轮是在第一轮基础上的“修剪花枝”，那么第三轮对于王欢来说更像是新一轮的审视和发展：比如戏剧关联是否足够缜密？表演层次和人物脉络够不够清晰准确？戏扣得是否无缝？……作为本版《玩偶之家》的导演、剧本翻译兼舞美设计，王欢多角度的参与给了这个剧场作品天然的作者性和更强的整体感。
这是王欢于《情书》《欲望号街车》之后在上话执导的第三部作品，在他看来“每一个时代被重新翻开的《玩偶之家》，都应该有它的不同。时代在变化，我们用经典思考当下，在今天的中国，多数的女性都是有选择去做自己生活的主人的，但前提是需要更多的人看到并重视‘别人’的存在，去认可别人的选择。这部作品，有关于启示真相——关于美学、情感与精神层面的真相；也有关于角色——角色人性所具有的复杂与矛盾，给予他人的爱以及突然面对了真实的自我。”
舞台设计 独具创新
演出现场，承载戏剧矛盾的舞美空间被设计成了一个“家”：客厅、卧室和书房之间没有分割，六位演员自由穿梭其间，相遇、碰撞、蜕变……全程在场，没有人真正走出过这个空间。
墙壁、桌椅、壁炉、书架等家居元素都被涂成白色，仿佛容不下任何秘密。一切都看似日常，但种种细节却又透出危险与怪诞：姿态乖张的树从客厅长出，似乎下一秒就要掀翻屋顶；气氛本该温馨的圣诞舞会上播放着诡异的电子音乐，角色们带着动物头套盛装出席，如玩偶般与自己的影子共舞……而当女主娜拉的秘密被揭开后，整个空间在舞台装置的作用下开始扭曲变形，地板升起、家具纷纷坠落、演员被悬挂在半空——易卜生原剧本里的那扇触手可及的门变得触不可及……
相比上一轮的舞美设计，王欢在这版中也做了很多调整。特别是在“舞会”的片段，舞台前后更加强烈的灯光对比、更加怪诞诡异的音乐氛围，将奢华的上层社会和贫寒的底层生活形成鲜明的对比……此外，他还将“城市”的概念带进剧里，于是这个“家”被放回到与自然的变形结合，怪异交错成一个无奈的互相接受的空间关系。
实力演员 强强联手
该剧将持续上演到2023年3月19日。
演出时间：2023年3月10日-19日 19:30（周一无演出，周日仅14:00下午场）
演出地点：上海话剧艺术中心·艺术剧院（上海市徐汇区安福路288号1楼）
开篇指出关键问题：娜拉走后怎样？首先提出假设娜拉怎样可以不走，分析得出娜拉出走的必要性。随后又以三种情况总结娜拉出走之后会面临的困境：堕落、回去、饿死。接着指出解决这一困境的关键是掌握经济权，而女性掌握经济权需要。
演出票价：180/280/380/580元
