零基础的人如何学习书法
我记得我读初一的时候，看到别人写字特别漂亮，我就非常的羡慕，于是，我拜托我的数学老师从县城给我买了一本字帖，并借此机会和他说，希望他能教我写字，不过他认为他写的字不够好看，就把我介绍给了另外一位老师，那位老师也欣然答应，一开始，他只是拿着我的作业本，在我的本子上写了五个字，没错，其中有两个字是我的名字，后面三个字是“好孩子”，接着对我说，你回去把这个字给我重复写，直到你觉得你写得很漂亮了再来找我，我受到老师的鼓舞就很开心，于是每天都特别认真的写，一有时间就在草稿本上写我自己的名字，以至于我的同桌看到我一直写我自己是个好孩子都以为我想当好孩子想疯了。那个时候的自己也挺任性的，就是做自己想做的事，不在乎别人对我的看法，也不去过多的解释。
一个星期以后，我把我的字给老师看，老师特别开心，表扬了我，接着对我说，之前只是对我的一个小测试，测试我是不是一个有恒心的人，只要我有恒心，肯学，就算我写字特别差，他也能教我写字写的特别好看，后续的事情我就不多说了，我讲这个只是告诉你，不要看自己是零基础或者其它什么，有恒心才是硬道理，那么，回答也出来了，学习书法的最重要的方法就是有恒心，不能三天打鱼两天晒网，这样肯定是学不成的，至于辅助资料的网，可以上网看课程，另外买几本字帖，每天给自己安排一个固定的时间看视频、练字。
总而言之，认真、有恒心，是学习书法的不二法宝，相信自己，一定可以的。
如何学习书法
学习书法从哪种字体入手好呢？对于这个问题，书法家们各自有不同的看法。有的说从篆书入手好；有的说从隶书入手好；有的说从行书入手好。这些看法都有一定的道理。但我认为从楷书入手较好。 我之所以不同意从篆、隶入手学书，是因为学篆书首先遇到一个难以认识的问题，增加了学习的困难；其次，篆书兴起和通用的时代距离现在比较遥远。现在的入们，绝大多数不识篆字。当今，篆书作为一种字体，仍有其艺术欣赏价值，而其实用价值却已今非昔比。我认为，对于只想通过学习书法写出工整美观的楷书、行书以适应学习、工作需要的人来说，可以不学篆书。隶书比篆书易识易写，但与楷书比较起来，点画显得优柔有余，刚劲不足，并且结构易于分布平正，学好隶书再学楷书难，而学好楷书再学隶书易——这是就初学而言的，如果要想窥其堂奥，达到高深的艺术境界，学好任何字体都不是轻而易举的。 宋代书法家苏东坡说：“真如立，行如行，草如走。”意思是楷书如站立，行书如行走，草书如奔跑。楷在这里是楷模、典范的意思。楷书点画分明，搭配匀称，形体方正，应规入矩，宜于初学。明朝书法理论家丰坊说：“学书须先楷法……楷书既成，乃纵为行书。行书既成，乃纵为草书。”对于初学者来说，绕过楷书，直接学行书或草书，就会因为忽视了楷书的基本点画、结构的训练、写出的字容易出现点画不规矩，笔力不刚劲，疏密不匀称，结构不安稳，比例不适当等弊病。所以唐孙过庭说：“图真不悟，习草将迷。”明代汪砢玉也说：“近世多尚行草，未始学真而先习草，如人未学立而欲走，盖可笑也。” 对于初学书法从哪种字体入手为宜，仁者见仁，智者见智，无必要也不可能强求一致，只要得法并下得深功，从任何字体入手都能取得成就，可谓殊途同归。但其所花费的时间精力，所走路程的远近曲直恐怕就大相径庭了。在这个问题上，我还是固执地认为宜从楷入。 我认为从唐楷入手学书，有法可依，能把笔画写得方中矩，圆中规，直中绳，长短合度，轻重合宜，结构稳健，从而奠定坚实的基础。 更多精美图片尽在三联素材 有人认为，唐楷法度森严，学习时容易被那严格的规矩所束缚，而提出初学应从魏晋入手，说这样可以把字写得天真烂漫，自由放纵。我认为要把字写得或古拙，或俊俏，或庄重，或飘逸，或丰伟，或潇洒，或肃穆，或飞动，总之具有一定的风格特色，是非常必要的。对于初学者却应力求结构的工整规矩。正如孙过庭所说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”初学不学平正，字就会歪斜无仪；但过于平正，又将呆板而无生气，所以又必须追求险绝；险绝过甚，便会狂怪无态，因此又要归于平正。这就是学书循环往复，不断升华的过程。以平正论，唐楷当之无愧。清代梁 说：“学书须临唐碑，到极劲健时然后归到晋人，则神韵中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。”先学法度森严的还是先学自由放纵的，唐徐浩《论书》云：“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。”这话很有见地。我赞成先从点画瘦硬的唐楷起步。 初唐书法家欧阳询的楷书，用笔洁净，结构精严，对后世影响很大。欧书《皇甫君碑》最足以代表欧书险劲的风格，而且是已印行的欧体字中最清晰、神气最完足的。《九成宫醴泉铭》用笔朴厚凝重而又挺拔劲健，结体平稳中追求险峻。梁 对欧字极为推崇，说：“写透欧书，碑版皆可书矣。”清朝杨守敬说：“欧阳信本之醴泉铭，赵子固推为楷法极则，人无异议。”初学者学此二碑，可避免结构松散的毛病。 中唐书家颜真卿44岁时书写的《多宝塔碑》多用方笔，横轻竖重对比鲜明，富于立体感，结构方整严谨，宜于初学。颜真卿晚年某些作品笔画丰满雄强，结体宽舒，往往追求天真烂漫，返朴归真的意趣，初学易失于臃肿丑怪，不宜作为入门途径。 晚唐书家柳公权所书《玄秘塔碑》、《神策军碑》用笔方圆兼备，点画清劲，有如铮铮铁骨，结体中心紧聚，四外舒展，学之能够得到瘦硬的笔画与严谨的结构。 以上所举各碑，只要教授得法，学者持之以恒，在半年至一年内“入帖”是不成问题的。 人们拿东西都是用手指指肚部分，执笔也是用这个部分。执笔时用拇指、食指、中指的指肚部分捏着笔管，用无名指指甲和肉相接的部分顶住笔管，小指自然地附着在无名指下——这就是最通用的五指执笔法。 执笔的要领可以用“指实、掌虚、腕平、掌竖、身正、足安”来概括。 指实是执笔要松紧适当，过紧会僵死，又容易疲劳、抖动，过松写出的点画又可能软弱无力。 掌虚是手指与手掌之间、拇指与食指之间要有空隙，不可大把攥。 指实掌虚的要求，就好比手里攥着一只小鸟，攥得太紧，鸟就会被攥死；太松了，鸟又会飞掉。也就是说要松紧适度。 腕平是指腕上部两个骨节之间的平面与桌面大致平行，并且要腕低于掌，这样掌也就竖起来了。写字是讲究腕力的，坐着写字，以肘着案如果不做到腕平掌竖，写出的点画就可能软弱无力。腕平，指的是执笔时要接近平，但运笔时却不需总是这样。执笔在于手，运笔在于腕，执笔要实，运腕要活。运笔时手腕的左右两个骨节是在不停地上下转换着运动的，否则写字时就变成了胳膊机械地平行移动了。 在执笔问题上，还有一点要说及的，就是我国汉字的构造及写法都是适合右手执笔的。如果用左手执笔，书写时多有不便，如写横时就必须由左至右推着笔运行，这样就显得笨拙。汉字下笔顺序有先左后右的原则，所以提倡初学者用右手执笔。 身正就是写字时要坐端正，胸部自然挺起并与桌面保持一拳之隔。右手书写时左手按在纸面上，以求力的均衡。写字时如果低头曲背，不但字写不好，日久天长，视力和脊柱都会受影响。清朝末年，江苏武进县有个书法家叫唐驼。唐驼学书勤奋，每日黎明即起，刻苦习书，寒暑无间，三年后楷书大进，但因坐姿不正，致成驼背。这个教训值得学书同志记取。 足安就是写字时两脚微开，与肩同宽，平放地上，以保持身体安稳。 运腕执笔在指间，指连于腕，腕连于肘，要想运笔灵活，必须指。腕、肘互相配合，而关键在于腕的运动。赠送给别人的书法作品，上款有时题“某某正腕”，就包含着请受书者指正腕的运用是否灵活或腕力是否雄强的意思。运腕就是靠手腕的上下提按和前后左右起伏往返而操纵笔锋，写出合乎要求的点画。书写时因手腕与桌面的距离不同而有几种不同的方法： 着腕：即手腕贴在桌面上写字。着腕法因腕与桌面接触，妨碍笔的运动，写小楷时可用，写稍大的字就不适宜了。 枕腕；即用左手垫在右手腕下写字。这种方法与着腕法没有多大区别，腕的活动仍受很大局限，而且一旦养成习惯，就扔不掉左手这根“拐棍”，写大字时就感到力不从心。我曾见到一位老先生，写了一辈子字，左手仍垫在右手腕下，小楷及一寸以内的字写得不错，但写二寸左右的字就缺乏气势了。 提腕：即用肘部支撑在桌面上，而把手腕提起来，这是坐着写中字最多见的腕法。 悬腕：写字时自腕至肘都不放置在桌面上叫悬腕。写大字必须悬腕，只有悬腕，才能力从肩臂出而达于纸上，而且由于手臂不受桌面的阻障，笔的纵横牵掣、上下提顿随心所欲，所以是最自由灵活的方法。 有的初学者问我：写蝇头小楷为什么不必悬腕？写盈尺大字为什么腕与肘不依附桌面？我回答说：写小楷实无必要，写大字非悬不可。蝇头小楷笔画短、字小，只需运指就足以应付，何必要悬起整个手臂？而且楷书在点画、结构等方面要求极严，手臂全悬既不稳定，又不会持久，很难写好，为什么说写大字肘部非离开桌面不可呢？大字笔画长，手臂不离开桌面，笔的挥运就不自如，以写长横为例，假如以肘着案，如同以肘为圆心，以小臂为半径循规作圆，这样写出的长横必然不能平直，如此写字，岂能写好？另外从字体方面看，篆书、隶书、楷书在点画、结构等方面比起行、草书来，要求比较严格，用笔较为规矩，腕与桌面的距离就要近些。行、草书则比较放纵飞动，腕与桌面的距离就要远些。所以我认为腕肘离开桌面与否、离开桌面的远近，要根据字的大小和字体而定，不可一概而论。
学书法，如何正确入门
所需材料：毛笔、生宣水写布、砚盒、清水。
1、练习毛笔字，最基本的是练习各个笔画的写法，可以从描笔画开始学起。
2、笔画练习好之后，就可以练习一些简单好写的字，一方面检验前面笔画练习的程度，另一方面进入新的练习阶段。
3、练习笔画较多一些的字，更好地掌握笔画的组合能力。
4、通过前面三个阶段的练习，就可以随心所欲写自己想写的字。
书法入门应该怎么去学习？
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我国文字,历史悠久,应用广泛,全世界约有四分之一的人口在使用它,除了实用价值外,更兼有艺术价值,因此书法作品常与绘画并举,是我国文化的资产，这里有零基础也能学好的书法课 ，15天轻松写出漂亮人生！
学习书法如何入门？怎样坚持？
“读、摹、临、背、意、用”六字是学习书法的不二法门。
1、“读”即读帖。读字的用笔方法、结字的方法、神采和通篇的章法等，读帖要抓住帖的特征．字的形象特点。在脑海中形成一定的印象。读帖要经常读，没事闲暇时要经常拿出来翻看。
2、“摹”即摹帖，就是用透明的白纸蒙在字帖上照着描写，就是我们通常所说的描红。
3、“临”即临帖，就是帖放在一边，一边看一边照着帖的写法进行练习，最好不要看一画写一画，要看一个字写一整个的字。卉人云：“临书易得古人笔意，摹书易得古人位置，临书易进，摹书易忘。”临帖是学习书法最主要最常用的方法。
可以说学习书法就是临帖，大凡没有不临帖而在书法上取得成功者。临帖还要进行比较，就是把自己写的字同帖上的字进行比较，比较字的形态，短长肥瘦，字的用笔、结字及神采等，看差在哪里，好在下次临写时进行改进。
4、“背”就是背临，我们经过一段时间的临写后，学写的字在脑海中会有一些记忆，我们就要试着不再看字帖，能够背着写出字帖上一样漂亮的字来。开始如果有一定难度，说明临帖记忆的功夫不到家，就要继续花功夫进行认真临写直到能够背临出来。只有能够背临才离成功不远了。
5、“意”即意临，再创造的过程。在能够背临的时候，融入自己的思想、理解、情趣、个性修养入书，进行再创造，最终走自己的路，形成自己的书法风格特点，不然临得再象也是别人的东西，古人称之为“书奴”。
6、“用”即我们在经过一段时间的学习后，要在日常的生活、学习、工作中进行应用。如今天经过练习会写好了一个字，明天就要在作业、写信、写文章中按练习的写法进行书写应用。
要彻底改掉以前的不良写法习惯，重新按练习的新一套写法进行书写。如果我们只是练习写字的时候按字帖上能够把字写好，而平时又按原先自己的习惯写法进行书写，这样就永远不会有进步。
关于学习硬笔书法的几种情况。
(一)、忌见异思迁，宜目标专一。
见异思迁、朝秦暮楚是做任何事物的大忌，学习硬笔书法也不例外，很多初学者学习书法，今天喜欢“二王”，明天又临颜真卿，过几天又学习米芾、苏东坡……见异思迁，目标不专一这是学书之大忌，也是很多习书者为什么经常临帖，迟迟不能进步，到头来什么也没有学到的根本原因。
因此我们必须选准一本自己喜欢的一家一帖后，老老实实临写，等学到八九分，再临临其它帖也是无妨的。
(二)、忌“一曝十寒”，贵坚持。
书法大师魏开学告诉有些初学书法的朋友．练字象犯冷热病，兴趣诔时就练一阵子，有时十天半月就不动笔，如此“三天打鱼，两天晒网”式的练字肯定是练不好的。贵在每天坚持练上一两个小时不间断，如果有时出差在外，也可以带上帖进行读。
(三)、正确认识“高原现象”。
所谓高原现象就是开始练字感得有进步，练了一段时间后，觉得没有进步了，反而觉得比以前退步的现象。有些人遇到这种现象悲观失望，先是自怨自艾，有时干脆换一本帖，或者停止不练。
要知道产生这些现象的原因，是自己欣赏水平提高了，常言说“眼高手低”，这不是退步而是进步，是手底下的进度没有眼睛的进度快，遇到这种情况，只有继续加紧临帖练习，使手上的功夫达到眼上欣赏的水平。
参考资料来源：
学习书法的步骤
如果有条件，可以去书法班学习，条件不足，亦可自学成才。看你的描述，年龄应该不小，不必描红。买一本有笔画书写技巧的自己喜欢的唐楷或魏碑或汉隶书。勤加练习，万不可半途而废。待稍掌握字体结构和笔画书写技巧，则可买一本此帖的原帖，将基础进一步完善，注意个体结构与整体结构的章法。亦需寻其神韵，究其精气。记住两个字“守一”。希望你能够在书法的路上走得更远！如何自学书法？
我认为书法入门主要应该注意以下三方面，第一、训练好扎实的基本功；第二、找到最适合自己的书法风格；第三、不要养成固定的书法模式。
一、训练好扎实的基本功无论是学习书法、绘画还是其他艺术种类，将基本功给训练好一定是最重要的事情。在学习书法艺术的过程中，我们需要学习的基本功主要包括两个方面，第一方面就是书法基础，例如横竖撇捺到底该怎么去写，每一笔的书写方式是怎么样的，下笔的力度又该如何，这些都是书法入门的重中之重，是一定要好好练习的；第二方面就是训练自己在写书法过程中的耐心程度，书法本来就是一项及其考验耐力的艺术，所以在入门的时候一定要沉心静气，否则一定不可能练好基本功的。
二、找到最适合自己的书法风格在书法入门学习时，除了要注意打好基础之外，还要注意找到适合自己的书法风格，找准自己喜欢的方向去练习。书法其实是有很多种类的，例如楷书、草书、行书等，虽然这些都是书法艺术，但是它们的差别还是非常大的，而且在书法入门的时候一定不要三心二意，不要想着自己能够练好所有书法种类，必须要选择一项自己最喜欢的风格来练习，这样一来不仅能够事半功倍，而且对日后的学习也是有好处的。
三、不要养成固定的书法模式最后要说的不是书法学习内容，而是书法入门学习中一定要注意的问题，那就是不要养成固定习惯。很多人在书法入门的时候都容易犯一个错误，那就是过度临摹，临摹到最后变成彻底的“模仿秀”了，每一个字都充满了别人的风格，这也是学习书法时要格外注意的。
书法入门如何学习书法？
初学的话，最多的先练楷书，它是基础，基本上包涵了所有的笔法，当然以后行书和草书的笔法也很特殊，但都是以楷书笔法为基础的。如果觉得楷书太难，可以先从隶书入手，笔法较为简单，容易上手，但是楷书必须要练。然后，就是选帖。初学书法，一张白纸，选帖至关重要，第一次练得字帖会影响你今后所有的作品，是你的启蒙老师。应该根据自己的爱好，帖子的优劣程度，慎重选择。
刚开始基本都是从摹帖开始，两个月左右转入临帖，这个时间视个人情况而定。不管是摹是临，开始都要从基本的点画练起，练好点画，在致力于结体。日行不辍，当有所成。
书法入门：如何学习书法
如何开始学习书法经常有朋友问书法如何入门，一些基础问题回答如下：
1、我现在才开始练字，会不会太晚了？
永远不晚，书法不像体操跳水，需要从小练起的童子功。
相反，随着人生阅历的增加，对美的判断和定义也会越来越高明，开始写字的年纪越大，进步就会越快。有些老人家，退休了才开始练字，水平突飞猛进让人惊异，正是这个原因。
2、练多久才能成为书法家？
如果想写一手让人称赞的好看的字，能坚持一年半载不间断的练习就可办到。
但想成为书法艺术家的话，绝不是三五年的问题，很多人练了一辈子的字，也差强人意。
现在号称书法家的人很多，但大多数只是一些手艺或精或粗的工匠。
中国历史上，很少有专门以书法家名世的人，那些大家，都是贵族、官吏或者学者，书法从来就不是一种职业。
书法写到最后，技巧其实是很次要的，个人的气质学养内涵，往往决定了高下。
因此，就算时至今日，以书法家为职业依旧是不切现实的。
5、练字需要老师吗？
这个问题，我必须沉痛地回答你，如果你不是天分过人，你是需要一个好老师的。
这个问题我走过好多年的弯路。
练习书法的核心问题，其实不是字的间架结构，而是用笔。很多硬笔字写得很漂亮的人，用毛笔写起来就惨不忍睹，其根源就是不懂用笔。
赵孟頫说：“结体因时而变，用笔千古不易。”这个用笔就是中国正统书法体系里的最精
髓的地方，也是书法里最难的部分。
几千年来，中国书法一直被笼罩在二王体系下（王羲之、王献之），这个二王体系里用笔最核心的问题就是中锋用笔，这是一个说起来容易其实超难的问题，大家练下去自有感受。
所谓用笔，简单点说就是，这个字帖里面，这一笔是怎么写出来的，里面有多少动作，用什么样的速度，运笔时毛笔的形状应该什么样子，这一笔与下一笔之间，毛笔在空中又做了什么样的运动。
这个问题不解决，你临帖永远临不像。但是古时又没有实时监控，所以我们没法知道古人是怎么用笔的，只能通过他最后写下的笔迹来进行猜测。
因此现在练书法的人虽然多，但用笔基本都是靠猜的。
如果你天分够高，那么可能你会猜得比大多数人都准，也就不需要什么老师。
但像我这种自以为天分高其实天分低的人很多，结果猜了好多年都发现没猜对。
后来我在微博上认识了老师，他临的兰亭序让我觉得惊异，于是找时间专门长途跋涉去拜访他，看他写了三四行字，虽然只是短短一两个小时，就解决了我疑问了很多年问题。
不需要总是跟在老师身边，带着疑问，有时一会就能解决你的所有疑问。
但是，如果你一无所知，想老师教会你全套本领。那么再好的老师，也只能悲催地看着你无语凝噎。
更大的问题是，现在的书法家已经和中医、武术等国术差不多，盗世欺名者众，骗酒骗饭
骗色的居多，很多人其实一辈子都在错误的道路上前进（个人观点）。
所以，遇到一个正确的老师不容易，你可以多请教不同的人，但也别轻易信服任何一个人（包括我）。
毕竟，书法最后还是要靠你自己练的。
零基础如何学习书法？
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我国文字,历史悠久,应用广泛,全世界约有四分之一的人口在使用它,除了实用价值外,更兼有艺术价值,因此书法作品常与绘画并举,是我国文化的资产，这里有零基础也能学好的书法课 ，15天轻松写出漂亮人生！
