怎么唱低音？？？？？？？？
1.低音用胸腔共鸣多一些。所以，要练好胸腔共鸣来。用下叹的啊，叹到胸口，胸口会有强烈的振动感。但在练习这个之前，得要练习好气息。气息可是个好东西。它可以放松喉咙，加强闭合，让你有很好的支持，形成强大的共鸣 ，上得了高音，下得了低音，唱得好中音等等一大波好处。
2.练气息的方法有好多，要学会开喉吸气，扩展胸廓（像一双翅膀一样伸展开来），这样就保证喉咙的稳定。喉咙一稳定，低音高音气息都好说啦。
3.再者低音高唱，高音低唱。唱低音的时候不能因为低，声音气息就散了，位置就掉了，要保持住。“拖”着唱
而且网上也有其他的练习方法，比如首先，唱低音的重点是歌唱声音的响度。
很多人碰到低音就发不出声音，低音唱不响，这个时候要加大呼吸的力度，就是要增强气息的练习，用气带动嗓子的震动，发出声音，这样的声音会更有磁性。
4.要打开喉咙。不少人都有唱歌时嗓子像是缩在一起一样，这样既会影响到声音，同时也容易造成嗓子疲劳，疼痛。
打开喉咙就是喉咙沿咽腔管壁的圆周向外扩大，其要领是：放松喉咙，咽腔有意识地向周围张开即可。打开喉咙要慢慢的练习，切忌心浮气躁，可能你每天能打开0.01毫米，不那么明显，但是日积月累就会去的很大的进步。学唱歌本身就不是一件立竿见影的事情。
拓展资料
低音指音乐声部或音域中的最低部分。在声乐中，其音域大致为中央C下面第二个E至中央C。
唱歌怎么唱得低音
每个人的声线都是确定了的，这也算是一个人的天赋，但是可以通过利用假音来唱低音。首先，音响设备要好。其次，把音乐声调好后把麦克风的声音调大，你说的“本来会唱的歌也唱跑了，要不总感觉唱的调很低，怎么也提不起来”就是因为音响效果，你想把声音和伴奏和起来，可是伴奏声音太大，让你不得不去大声的唱，唱得大声了用力了就把调唱低了。
唱歌一定要真假音转换，但是用假声有时会显得气不足，声音小，想要声音大的话就在练习的时候站立着双手抬桌子，或者是重的东西，说得难听点就是像大便时那股劲儿，保证你练段时间，不用抬重物也能用假声轻柔的飚到高音或低到很低的音，当然，假音的声音大了，真假音转换就不显得明显了，无论高音还是低音都可以靠假音来达到。另外，唱歌是你要感觉你的额头那里有共鸣，因为那里是一个很好的共鸣箱，但是要做到这点，就真的要受训了。
相信我，我唱歌受过专业训练，在学校一直是领唱，还得过奖的~
平时唱歌的低音怎么唱啊？有没什么训练技巧？？
低音需要相对更多的气息支持，同时又不能憋气和僵硬。低音同样和高音一样具有弹性和韧性。高音，有些人，可以凭借气力上去，如果低音凭借气力，恐怕很多时候有劲使不上了。如果中声状态比较平稳和 有力，可以基本随心所欲地发挥，低音应该会比较轻松。但很多人，一味追求高音，超高音，在一曲中，下行低音的时候，用力去够或者挤压声带才能发出没有把握的这个音，使得歌曲无法表达完整。如果低音也能够随着感情而结合头声（头腔控制）的话，事情会容易的多。低音需要注意力的集中，投入和放松（但绝对不是松懈）。什么是低音？
低音 dīyīn (1) (2) 频率在声频范围的低端约250赫以下的声音
(3) 深沉或低沉的音
低音：bass
音乐声部或音域中的最低部分。在声乐中，其音域大致为中央C下面第二个E至中央C。庄严男低音(basso profundo)强调一种较低沉的音域，而抒情男低音(basso cantante)的声音高一点。在俄罗斯以外的低音独奏通常带有某些标准的歌剧特点。大多数乐器家族的最低音乐器通常称作低音乐器(如低音单簧管或低音提琴等)。在西方的调性音乐中，低音部分的重要性通常仅次于旋律，是决定和谐乐章的主要因素，这一趋势于1600年左右出现持续低音后更加显著。 男低音：Bass
男低音如果女高音是金字塔顶端的云雀，那么男低音就是巩固一切基础的地基。拥有人类最低沉的嗓音，这是人声最低的音域了，一般为D-d1（e1），个别情况下可以再往下移低。下面我们将会仔细介绍。
一、抒情男低音
抒情男低音声音流畅、低沉，时而亦显轻快、抒情，富于歌唱性。音域通常为 D-d1-e1。
法国歌剧开始重视这一声部。如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔，《迷娘》（1866）中的老乐师洛塔里奥。
俄国的作曲家也会把歌剧主角交给这类男低音，例如格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中的男低音《伊凡·苏萨宁》。
《伊凡·苏萨宁》叙述了波兰军队入侵俄罗斯，威逼苏萨宁带路，这位爱国的老农民将入侵者引入茂密的树林中，俄军赶来，一举歼灭了侵略者。
在《伊凡·苏萨宁》的终场，当苏萨宁知道波兰人睡醒后必定会识破他的计谋而将他杀害，于是唱起了这一段低沉而又抒情的咏叹调。
歌词大意：敌人发觉了，我快死了，可我决不怕死，我已尽到责任，埋葬我吧，大地啊！
快升起，我的朝霞，你的光芒照耀大地。朝霞，你快升起，让我最后看你一次。上帝，别离开我，在我困难的时候! 我命运多么苦，我是多么忧愁！忧愁进入我的胸膛，使我心中悲痛，死亡虽是痛苦的事情，但我决不害怕。快升吧起我的朝霞，你的光芒照耀大地。你的光芒照耀大地，照耀俄罗斯，用你的光芒温暖他。时间到了，临死的时候! 给我力量，亲爱的母亲，我的大地啊!
二、戏剧男低音
这类男低音，其音域与一般男低音相仿，区别是可适当向上下移动，富于戏剧激情。另外还有专演丑角的滑稽男低音，声音轻巧灵活、节奏自由，与专演正派角色的庄重深沉的男低音形成鲜明的对照。
例如古诺的五幕七场歌剧《浮士德》叙述了对人生感到厌倦的浮士德受到魔鬼梅菲斯托费勒的引诱，用自己的灵魂换取青春，变得年轻之后，诱使马格丽特与其相爱，但是遭到马格丽特哥哥瓦伦丁的坚决反对，浮士德与其决斗并杀死了他。马格丽特知道后万分悲愤，情急之中杀死了她和浮士德所生孩子，被捕判绞刑，最后在痛苦中死亡的故事。
在第四幕第三场中，魔鬼梅菲斯托费勒狡黠地唱起耻笑玛格丽特的小夜曲：歌词大意：是你已经进入梦境，还是你没听清? 啊，珈德林娜，亲爱的，是你没听到我的脚步声?你的情郎声声呼唤，给他以深情！哈哈哈哈，哈哈哈哈！不到指环戴上手指，不要打开门！这首小夜曲表现出魔鬼梅菲斯托费勒奸险狡诈的形象特征。
威尔第《弄臣》（1851）中的贵族蒙特罗内伯爵在宫内怒斥曼图亚公爵和黎哥莱脱，诅咒他们必遭上天惩罚。这段具有戏剧性激情的演唱就是这类男低音的典型唱段。
三、深沉男低音
这是人声最低的声部，音域一般为C-d1。音色重浊宽厚，表情庄重沉稳，往往被指派饰演地位显赫的角色：神灵、国王(《汤豪舍》、《罗恩格林》)，祭司或神父(《命运的力量》、《唐·卡洛》)，具有威望的父亲(《纽伦堡名歌手》、《迷娘》)等。
男低音虽然与女低音同样身处音域的最低层，但他们的命运却要比她们好得多。在喜剧中他们可以担任逗人发笑的角色，，例如好色老头以及昏庸仆人等，唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》便是典型。除此之外他们还能在正歌剧中扮演某些沉郁的角色，例如威尔第的歌剧里经常邀请他们来扮演国王与主教，和莫扎特《魔笛》（1791）里的大祭司萨拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。
特别值得一提的是俄国男低音，这种以胸腔发声的特殊音色，低沉浑厚得像是来自大地的黑暗之声，最著名的角色便是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》
